Asiņainās manekenas vagīnas un ļaunie mazuļi: gada krāšņākajā groteskākajā filmā

Izklaide


Asiņainās manekenas vagīnas un ļaunie mazuļi: gada krāšņākajā groteskākajā filmā

Pīters Striklends ir žanra fetišists ar tumšu, maldīgu humora izjūtu unAudumāir viņa līdz šim ekstātiski vājprātīgākā fantāzija. Kā pierādīja viņa priorsBerberian Sound StudiounBurgundijas hercogs, Strickland aizraujas ar 60., 70. un 80. gadu Eiropas šausmu un erotisko kino, un par savu jaunāko viņš ar galvu ienirst Dario Ardžento teritorija par stāstu par pārsteidzoši sarkanu kleitu, kuras pievilcība ir nāvējoša.

Slepkavas vakarkleitas jēdzienu nevar uztvert pilnībā nopietni, un tā diženumuAudumā(teātros 6. decembrī) izriet no tā spējas priecāties par savu iedomības absurdumu, vienlaikus izmantojot to asai, satraucošai sieviešu vēlmju, sabiedrības attieksmes pret sievietēm un ar reklāmām piesātinātās kapitālistiskās vides, kurā mēs eksistējam, izpētei. Tā ir fantasmagoriska augstās modes kritika par patērnieciskumu, izmantojot psihoseksuālu ceļojumu par cilvēka iekāri, nedrošību un kaislību — pārpildīta ar asiņainām manekenu maksts, bērnišķīgiem zīmējumiem vietās, kur saule nespīd, un kataklizmiskiem ugunsgrēkiem, kas plosās saskaņā ar varoņiem. libīdas tieksmes un materiālistiskā mānija.


Tāpat kā bastarda pēcnācējs Mulholandes piedziņa un Fantoma pavediens , Strickland stāsts ir spocīgs, hipnotisks. Pārpildīts ar spirālveida un apļveida objektu un struktūru attēliem, griežamām figūrām un kamerām, spoguļu atspulgiem un pārklājošiem caurspīdīgiem vīriešu un sieviešu portretiem,Audumāir ļoti uzlādētu motīvu un simbolu bezdibenis, kurā cilvēks krīt. Šo nolaišanos iracionālā reljefā līdzīgi piedzīvojusi arī pirmā no divām nominālajām 80. gadu varonēm – Šeila (Mariāna Žana Batista), nesen nošķirtā bankas kasiere un divdesmitgadīgā Vinca (Jaygann Ayeh) māte. Pamatojoties uz sirreālām TV reklāmām, Šeila apmeklē universālveikalu Dentley & Soper’s, lai apskatītu viņu pēcsvētku izpārdošanas preces. Tur viņa izspiego 36. izmēra sarkanu kleitu, kas viņai pieguļ kā cimds, un, veikala vadošās pārdevējas jaunkundzes Lakmūras (Fatma Mohameda) spiesta, kura runā dīvaini, raibā valodā, ko izdaiļo dīvains akcents, viņa to negribīgi pērk.

Pabeidzot šo pirkumu un pēc tam uzvelkot halātu vakariņām ar vīriešiem, kurus viņa satikusi, izmantojot vecās iepazīšanās pakalpojumu, Šeila kļūst par upuri īpaši pielāgotam ļaunajam spēkam.Audumāto skaidri parāda vēstījums, kas iešūts kleitas apakšmalā (“Tu, kas mani valkā, mani pazīsi”), kā arī agrīna aina, kurā Lakmūrs — spocēns ar bālu seju volainā kleitā ar augstu kaklu un ar dziļi sarkani nagi — noņem parūku, atklājot pliku galvu pagraba kamerā, kas piepildīta ar manekeniem, un pēc tam ar seju uz leju ielīst mēmajā viesmīlī, lai nokāptu uz nezināmām elles vietām. Šķiet, ka Dentley & Soper's ir mājvieta pieklājīgi dēmonisku raganu kopai, kuru vada gados vecs īpašnieks (Ričards Bremers), kurš vēlāk masturbē, ieraugot Lakmūru un citu pārdevēju, kas glāsta kailu manekenu, kas lepojas ar matainā kājstarpe, no kuras izplūst asinis, no kurām pēdējā Lakmūra ieliek pirkstus un smērē zodu, kad viņas priekšnieks sasniedz kulmināciju.

Izklausās pietiekami ārprātīgi?Audumāir atvienotsNopūšasgodināšana ka Luca Guadagnino 2018. gada rimeiks neizdevās , kas rada sieviešu iekāres, vientulības un baiļu krustpunktu, vienlaikus izspiežot veidu, kā mūsdienu sabiedrība sistemātiski izturas pret sievietēm, bombardējot viņas ar iepirkšanās standartiem par skaistumu un pašvērtību. Rūgti greizsirdīga uz savu bijušo vīru par to, ka viņš ir sadraudzējies ar jaunu draudzeni, kā arī uz dēlu par romānu ar Gvenu, kuram ir piešķirts X novērtējums (Troņu spēles' Gvendolīna Kristija ), seksuāli apspiestā Šeila, kuru bieži identificē nevis pēc vārda, bet gan pēc aukstā, bezpersoniskā tālruņa numura, ir ideāls tērpa mērķis. Tas ir piesaistīts jebkuram karstasinīgam impulsam, ko tas var atrast, un tas ir iemiesots sātanisks miesīgums neatkarīgi no tā, vai tas spektrāli lidinās un plīvo gaisā vai slīd gar zemi, meklējot savu nākamo saimnieku.

Strickland spēlē savu ar kleitu saistītu darbību, radot robežlīnijas abstraktus šausmu saviļņojumus, pilnus ar kliedzošām sejām, sasietām plaukstu locītavām un saplīsušu stiklu — elementi, ko paredz ievada fiksētā kadra montāža, kas nosaka viņa materiāla vizuālo valodu un spilgto sarkanmelno krāsu. krāsu palete. Tas papildus iepazīstina ar Cavern of Anti-Matter valdzinošo un rāpojošo partitūru, kas ir pilna ar kaskādes elektroniskām melodijām (kas atkārtojas cikliski), čukstām balsīm un pēkšņām kliedzošām skaņām. It kā ar šo drudžaino estētisko sajaukumu nepietiktu, režisors piedāvā arī izmisīgas melnbaltas nekustīgu fotoattēlu kolāžas, kurās redzami cilvēki bez sejas, kas staigā pa tirdzniecības centru laukumiem un ap tiem, pārvēršot tos, kas citādi varētu būt pircēju gājēju skati, par strauju uzbrukumu sajūtas.


Tāpat kā Striklendam patīk mijas ar tuvplāniem un skaņdarbiem, kas viņa varoņiem nogriež galvas (jo labāk izcelt viņu zemākos reģionus), viņa filmas tonis svārstās starp draudīgiem draudiem un dīvainu drūmumu. Sniedzot dažus vērīgus komentārus par ikdienas sieviešu mātēm, Šeilas mijiedarbība ar viņas diviem bankas priekšniekiem ir patiesi neprātīga, un šāda komēdija reiz ir vēl izteiktāka.Audumānoslēdz Šeilas stāstu un, tik pat negaidītā, cik atdzīvinošā pārejas posmā, pievērš uzmanību sadzīves tehnikas remontētājam Regam (Leo Bils), kurš laulības priekšvakarā ar Babsu (Hayley Squires) iegādājas kleitu, kad ir spiests to valkāt. viņa vecpuišu ballītes laikā.

'Tas, kas paliek, ir galvas griešanas sāga, kurā veļas mazgājamās mašīnas eksplodē nesvētu apģērbu spriedzes ietekmē, cilvēki saņem rētu apdegumus no apģērba, un jaundzimušie iziet no dzemdes un nekavējoties iedod saviem tēviem vidējo pirkstu.'

Regam ir ieradums, runājot par tehniku, ievest cilvēkus burtiskā transā, kas šķistu savdabīgi, ja ne tas, kaAudumāspēlē kā nomoda sapnis, neatkarīgi no tā, vai tā drāma atrodas realitātē vai šķērso tā varoņu naksnīgo iztēli. Pēc neilga laika robeža starp īsto un nereālo ir gandrīz iztvaikojusi, un pāri palikusi sāga, kas griež galvu, kurā veļas mašīnas eksplodē nesvētu apģērbu spriedzes ietekmē, cilvēki saņem rētu apdegumus no apģērba un jaundzimušie. zīdaiņi iziet no dzemdes un nekavējoties dod saviem tēviem vidējo pirkstu.

Reklāma

Tomēr, lai cik dīvaini tas kļūtu,Audumāir saskaņoti pieredzēts redzējums, kas jau no paša sākuma izdomā savu raksturīgo viļņa garumu un aicina skatītājus sekot tam līdzi uguns un sēra beigām. Tas var pietrūkt, lai iegūtu 2019. gada trakākās filmas titulu (tas joprojām piederBāka ), taču, izsaucot taustes un tekstila teroru, tas pierāda stilīgi draudīgu murgu par augstās modes priekiem un sāpēm.